Perarakan pengebumian adalah genre muzik yang ketat yang memerlukan pemuzik (atau kumpulan muzik) untuk mematuhi beberapa syarat wajib, baik formal maupun artistik.
Arahan
Langkah 1
Perarakan pengebumian, dalam semantik genre asalnya, adalah muzik yang menyertai perarakan pengebumian nasional untuk menghormati para pahlawan yang jatuh. Ini adalah perarakan perlahan (dua kali lebih lambat daripada "perarakan" perarakan tradisional), yang dihitung untuk laju prosesi pengebumian, ketika keranda dengan si mati dibawa dalam pelukan mereka.
Langkah 2
Di sini adalah perlu untuk membuat catatan "mengenai perkara prosedur." Secara umum, keseluruhan upacara pengebumian secara tradisional disertai dengan muzik, hanya berbeza pada saat-saat yang berbeza. Ada muzik "selamat tinggal kepada si mati", ada muzik "untuk perarakan", ada muzik "untuk menurunkan keranda." Perarakan pengebumian adalah muzik untuk perarakan pengebumian sahaja. Di sini, selain perarakan F. Chopin yang paling terkenal, terdapat perarakan G. Berlioz, R. Wagner, L. Beethoven, G. Mahler, F. Mendelssohn, P. Tchaikovsky dan lain-lain - pilihannya agak pelbagai.
Langkah 3
Menurut perarakan pengebumian, pemuzik atau pemuzik harus berpakaian dan umumnya berkelakuan sewajarnya. Persembahannya harus sungguh-sungguh, tidak boleh diterima untuk "merobek nafsu hancur" (melainkan jika pelanggan memerlukannya secara khusus). Perarakan pengebumian terkendali dan bersifat keras.
Langkah 4
Perarakan pengebumian, sebagai peraturan, mempunyai tiga bahagian dalam strukturnya. Bahagian luarnya berada dalam struktur kiasan perarakan pengebumian yang khusyuk, bahagian tengahnya biasanya lebih ringan, liris, lebih berwarna "secara peribadi". Perbezaan antara bahagian pembingkaian dan bahagian tengah mencipta drama khas genre ini.
Langkah 5
Dan satu saat. Oleh kerana kehendak genre, perarakan pengebumian dilakukan oleh ensemble. Terdapat dua syarat umum untuk instrumen atau penyusunan semula perarakan pengebumian untuk komposisi yang berbeza. Yang pertama (cukup jelas): instrumen dipilih di mana pemain boleh bermain semasa pergerakan.
Langkah 6
Kedua: orkestrasi harus memperhitungkan prestasi di udara terbuka, iaitu, untuk semua kesungguhan, ia harus padat dengan suara.
